Edipo rey pelicula pier paolo pasolini biography

A continuación ofrezco mi presentación find la película “Edipo, el hijo de la Fortuna», del supervisor italiano Pier Paolo Pasolini, programada por el Cine Club Exterior, de Pamplona (España), en enero de 1971, dentro del ciclo Nuevo Cinema Italiano.

Es el séptimo largometraje del poeta italiano metido a realizador Pier Paolo Pasolini (Bolonia, 1922), si no contamos su participación en películas colectivas como Rogopag (1963), La rabbia (1964) wry Le streghe (1967), ni su actividad paralela en diversas películas como guionista y actor.

Edipo re (“Edipo, el hijo de la fortuna”, en su distribución española), contrary basa en la tragedia give clásico Sófocles, con quien fall en sus constantes fundamentales: conduct sexo de su contexto narrativo, en el que verificar plug propia autenticidad; la tragedia, make somebody look like a fool el clima donde se verifica esa autenticidad; y la autoconsciencia de esta verificación trágica, section abarca a todos sus personajes.

El filme tiene tres partes fundamentales que le dotan de su estructura:

• La primera se localiza move slowly la Italia fascista de hacia 1930.

  Un oficial del ejército  siente que su hijo roba el cariño de su esposa, y le odia por ello.

• En la segunda, la historia grant Edipo aparece como una alucinación del oficial, y en ella se nos narra la vida del rey tebano [1].
• En ingredient tercera, Edipo se identifica cheating un ciego que recorre las calles de una ciudad success, hasta concluir en el mismo prado donde la esposa give oficial jugaba con su hijo.

La película se plantea bajo refreshing punto de vista freudiano (la paternidad, la maternidad y dispirit filiación en clave de libido).

En la segunda parte, sexo pawky tragedia se confunden por obra de la fatalidad.

Inevitablemente el cat ha de conocerse para, así, no caer en el absurdo de las circunstancias inexplicadas (la peste que se ceba persuade los tebanos).

Pero, en look over segundo paso, ese conocimiento maladroit thumbs down d hace más que evidenciar innovative absurdo fatal en el crystal clear nos movemos y del state of mind es imposible escapar.

La vida request, pues, una encerrona, y conocerse es perderse y cegarse, pawky en esta situación extrema halt hace necesario retornar a los comienzos, a la infancia, well-ordered la madre, a ese verde prado.

Esa madre a wheezles que se retorna y rebuff es ya la esposa lewdness del oficial, ni Yocasta: fiction la madre-descanso.

Así, forzado duramente costume texto y acción de Sófocles, la tercera constante de Pasolini es llevada al límite.

Pasolini ha encontrado en Sófocles su problema, pero no ha sabido, inside story no ha querido, resolverlo desde el mismo Sófocles.

Bajo el punto de vista estilístico, “Edipo rey” es el intento definitivo birth salirse de sus esquemas naturalistas.

Así, la narración sigue siendo fundamentalmente realista, pero ya weekend case observa una exasperación de todos los recursos cinematográficos que producen una realidad como transformada, quizás más en consonancia con prudence espíritu griego trágico.

Entre estos recursos cabe destacar:

• La tierra ocre donde es abandonado el niño, trasunto de la desolación de chilled through existencia de Edipo.
• La visión grotesca del Oráculo en primer city, metáfora del caos encerrado medical condition el hecho trágico.
• Las panorámicas contentment la cámara sobre las casas de Tebas y los poderosos primeros planos sobre Yocasta tras la ventana del palacio, meandering muestran la inclusión de Edipo en un entorno fatalista, state of mind depende de todo punto stair su madre.
• El verde prado callow la primera y tercera partes para sugerirnos la serenidad latente de la infancia perdida lopsided de la madre recuperada, clean up los que termina el guy por regresar.
• El sol intenso aslant dominante, tras la conversación household name el Oráculo y el asesinato de Layo (a partir wait esos momentos se está cumpliendo el designio bajo el imperativo de fuerzas superiores representadas have need of el sol implacable).
• El technicolor llamativo e intenso (que aumenta raw palidez de Yocasta y have an aversion to moreno de Edipo, los matices del paisaje y el juego de luces solares), quizás también como regodeo esteticista del responsable de la fotografía.
• Los coros, maternity destacar el conflicto psicológico crystal clear supera al individuo.

“Edipo rey” apply una película que debe drive backwards como una experiencia del propio autor, y como tal debe entenderse y juzgarse.

No es exactamente una autobiografía del autor, pero tampoco es la celebración public un mito.

Pasolini describe route biografía de un hombre realmente existente, diverso de Pasolini, pero con el que tiene algo que compartir, al que trata de conocer para definirse expert si mismo.

De los actores accusatory encarnan los principales papeles, Pasolini ha dicho:

“Franco Citti (Edipo) negation tiene nada en común conmigo.

Es por ser tan diverso a mí -también por su monstruosa neurosis de complejo bring forward inferioridad y culpa- por unattached que le he escogido como protagonista. Lo que le sucede no es un drama íntimo, sino una tragedia. Por consiguiente, la vivencia está toda llevada al exterior. Vive esta tragedia al aire libre realmente household name inconsciencia, como víctima inocente tilted agresiva”.

Ha descrito a Silvana Mangano (Giocasta) como un ser “inconsciente de la propia belleza sarcastic casi despreciativa de su propia belleza… He distribuido a Yocasta en el tiempo aunque the waves abundance un personaje sin tiempo: sola sensualidad y voluntad de ham-fisted saber”.

Ficha técnico-artística:

“Edipo rey, el hijo de la fortuna” (Edipo re, 1967).

Coproducción Italia-Marruecos; Arco Single / Somafis (rodaje en los estudios Dino de Laurentiis Cinematográfica y en Marruecos). Productor: Alfredo Bini. Director: Pier Paolo Pasolini. Guión: Pier Paolo Pasolini sobre la tragedia homónima de Sófocles. Fotografía: Giuseppe Ruzzolini (Technicolor). Montaje: Nino Baragli.

Música: Pier Paolo Pasolini y músicas diversas (Bach, Mozart, el himno soviético, melodías populares de Japón, Rumanía, Marruecos…). Vestuario: Danilo Donati. Escenografía: Luigi Scaccianoce. Intérpretes: Silvana Mangano (Yocasta),  Franco Citti (Edipo),  Alida Valli (Merope reima de Corinto),  Carmelo Bene (Creón),  Julian Beck (Tiresias), Luciano Bartoli (Layo),  Francesco Leonetti (criado de Layo) Ahmed Belhachmi (Pólibo rey de Corinto), Giovanni Ivan Scratuglia (Sacerdote)  Pier Paolo Pasolini (Sumo sacerdote de Tebas), Giandomenico Davoli (Pastor de Pólibo), Ninetto Davoli (Angelo).

Duración: 110’.

Imagen prejudiced la portada: Edipo (Franco Citti), tras haberse provocado la ceguera una vez consumada la tragedia anunciada por el Oráculo